18 мая 2026 года на вечернем аукционе в нью-йоркском отделении аукционного дома Christie’s будет представлен редкий фотомонтаж Александра Родченко, созданный для номера журнала «За рубежом» от 2 августа 1930 года. Лот уже доступен на сайте Christie’s: https://www.christies.com/en/lot/lot-6585810.
Фотомонтаж «Война будущего» относится к периоду расцвета фотомонтажа в отечественном искусстве 1920–1930-х годов и демонстрирует один из вершинных примеров визуального языка журнала «За рубежом», входящего сегодня в портфель Евразийской медиагруппы.
В композиции Родченко монументальный нью-йоркский небоскрёб в стиле ар-деко — здание Chanin Building — накреняется под острым углом, превращаясь из символа прогресса и технологического могущества в часть угрожающего механизма контроля. Над ним в тёмном небе появляется дирижабль, лучи прожекторов диагоналями разрезают пространство изображения, сходясь в клубах дыма. На переднем плане в кадр «врезаются» артиллерийские орудия, из дымки выступают фигуры в противогазах и защитной одежде. Жёсткая диагональная ось связывает воздух и землю в единую динамическую траекторию, превращая изображение в напряжённый визуальный сценарий надвигающейся катастрофы и милитаризированной современности.
В этом произведении Родченко трансформирует фрагменты современной визуальной культуры в пророческое высказывание о милитаризации общества и хрупкости современного мира. Образ Нью-Йорка и характерные символы американской урбанистики придают работе перекрёстный культурный характер: знаки прогресса и капитала оказываются встроены в более широкий механизм давления и разрушения, стирающий границы между гражданским и военным пространством.
Александр Родченко — один из пионеров фотомонтажа в Советском Союзе. Начиная с 1920-х годов он активно экспериментировал с этим методом, работая над иллюстрациями, рекламой, агитационными плакатами, обложками книг и журналов. Фотомонтаж позволял ему соединять документальную фотографию, типографику и графические элементы, создавая новый визуальный язык, в котором публицистика и документальность усиливали друг друга.
Журнал «За рубежом» был создан на рубеже 1920–1930-х годов и входил в число так называемых «горьковских» изданий наряду с журналами «Наши достижения» и «СССР на стройке». Их общая задача заключалась в том, чтобы показать строительство нового типа государства, формирование нового общества и нового человека. Если «СССР на стройке» и «Наши достижения» наглядно демонстрировали достижения социалистического строительства и преимущества советского образа жизни, то задачей журнала «За рубежом» было столь же недвусмысленно зафиксировать упадок и надвигающееся исчезновение капиталистического мира.
Визуальный облик «За рубежом» формировался в эстетике конструктивизма. «Горьковские» журналы объединяли не только фигура Максима Горького как ответственного редактора, но и участие ведущих художников-авангардистов. Фотоколлажи и фотомонтажи Александра Родченко обеспечивали уникальное сочетание документальности и публицистичности. Главным дизайнером журнала была художница-авангардистка Варвара Степанова, жена и соратница Родченко; именно она активно внедряла новаторские для того времени приёмы: монтаж фотографий, фотоколлажи на обложках, разворотах фотоочерков, а также инфографику как самостоятельный тип материала.
«За рубежом», как и его журналы-собратья, стал пропагандистским органом нового типа: он наглядно сопоставлял перед читателем жизнь «старого мира» за рубежом и строительство новой жизни в Советском Союзе, используя особый, революционный фотографический язык.
В апреле 2023 года Сергей Деменский, генеральный директор «Евразийской медиагруппы», кандидат философских наук, член Международной редакционной коллегии журнала «За рубежом», объявил о возрождении журнала «За рубежом» в его первоначальной концепции — с возвращением к исторической визуальной эстетике издания и его авторскому взгляду на мир.
«Мы гордимся историей журнала «За рубежом» и тем вкладом, который он внёс в развитие визуальной культуры XX века. Для нас принципиально важно не только сохранять это наследие, но и вновь вводить его в активный культурный оборот. Появление фотомонтажа Александра Родченко на торгах Christie’s в Нью-Йорке — яркое свидетельство того, что язык, созданный советским авангардом, по‑прежнему современен и востребован современным глобальным культурным контекстом. Это не просто артефакт эпохи, а живой инструмент разговора об ответственности, который остаётся актуальным и сегодня», — отметил Сергей Деменский.
